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历代名品--元
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元代缂丝
元代缂丝简练豪放，一反南宋细腻柔美之风。对金色的喜崇使织物内加金的作法成为风尚，且金彩又多盛行于与佛教有关的挂轴制作，如《纂组英华》记载元代缂丝作品释迦牟尼佛图轴，其中释迦佛用十色金彩织出。
元代缂丝由于未能很好地继承唐宋以来的优秀传统，技术和艺术水平没有更大的发展，明代高濂《燕清便笺》即评价“元缂迥不如宋矣”。传世品有故宫博物院收藏的
缂丝八仙图轴和缂丝东方朔偷桃图等，出土品有北京双塔庆寿寺出土的缂丝紫汤鹅戏莲片和新疆乌鲁木齐盐湖出土的缂丝花卉等，它们代表了元代缂丝工艺的发展水平。
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《八仙拱寿图轴》，元，纵100厘米 横45厘米，故宫博物馆藏。
以十余种色丝，运用平戗、长短戗、木梳戗、掼、合线缂等技法在白色地上织成八仙与南极仙翁形象。经纬密度，每平方厘米经线十六根，纬线五十根；经纬直径，经零点一五毫米，纬零点三毫米。此作缂工精细，配色淡雅，主题突出，所织仙人服饰飘动，神态各异，系元代杰出作品。图上氏钤有"乾隆御览之宝"、"秘殿珠林"、"三希堂精鉴玺"等鉴藏印记。《盛京书画录》、《秘殿珠林》均人著录。
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《赵佶花鸟方轴》，元，纵24.5cm，宽25.3cm。
此为以宋徽宗赵佶所绘花鸟册页做蓝本的缂丝杰作。画面上，粉红色牡丹或含苞或怒放；立于牡丹枝头的鸟雀俯视着小瓢虫，曲尽其妙；展翅的蝴蝶风姿绰约。整幅画面洋溢着春天的气息。
此图缂工精致平细，晕色之处以长短戗、木梳戗、掺和戗等技法完成，无着笔。辅以平缂、构缂技法，使画面层次分明，立体感强。用长短戗技法表现的鸟羽、蝶翅等细微之处可谓巧夺天工。
此图诗堂有墨书云："雀踏花枝出素纨，曾闻人说缂丝难。要知应是宣和物，莫作寻常黹绣看。"画心有朱缂"御书"印一方。
摹缂古人书画作品是元代缂丝作品的特点之一。绘画作品以缂丝技法传承和表现，既可传达出中国画的意境和神韵，又与纯粹用笔墨渲染的绘画相异，别有一番情趣。此缂丝图为这类作品的代表作之一。
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《东方朔偷桃图》，元，纵58.5cm, 宽33.5cm。
此图题材取自东方朔偷桃的典故。画面表现东方朔从仙界偷桃后疾走之状，人物的胡须和飘曳的衣裾，显出疾走的动态。东方朔手持偷摘的蟠桃，回首环顾，面露窃喜，其偷桃得手后的得意之情和担心被仙吏发现的微妙心理被刻画得惟妙惟肖。画面上方祥云缭绕中累累仙桃悬垂枝头，下方配以灵芝、水仙和竹石，以谐音寓意"芝仙祝寿"。画面钤"乾隆御览之宝"、"乾隆鉴赏"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"和"秘殿珠林"印5方。
此幅缂丝图以蓝和浅蓝为主调，配有石青、月白、瓦灰等色。运用平缂、木梳戗等缂织技法。以平缂作色块平涂，在纹样边缘或二色相遇处则使用构缂进行勾勒，或以长短戗进行调色过渡。寿石用深蓝、蓝和浅蓝三晕色抢缂，以突出山石的立体感。尤以合色线技法颇有特色，如东方朔的手指缝用黑、白二色丝；灵芝的茎部用石青和米色丝表现茎干的糙涩感。整幅作品设色简洁，气韵生动。
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继承弘扬缂丝技艺，中华艺术魁宝。
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